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　　——《形象诗美学》书稿[33]（第九章 诗的语言美// 精炼与简约美）
　　作者：山城子-李

　　1、

　　山，半日了
　　翻什么？

　　翻精炼。

　　何须翻
　　“大漠孤烟直，
　　长河落日圆。”
　　精炼不？

　　哈！
　　十个字，
　　两幅画
　　——精炼。

　　不须翻
　　“谁知盘中餐，
　　粒粒皆辛苦。”
　　精炼不？

　　哈！
　　警钟长鸣
　　深入妇孺
　　——精练。

　　不必翻
　　“欲穷千里目，
　　更上一层楼。”
　　精炼不？

　　哈！
　　一个哲理
　　传诵千年
　　——精练。


　　2、

　　美，我翻非古制
　　是今篇

　　噢！今篇
　　今篇大都叶茂枝繁
　　但，也不乏
　　零星句段

　　是的是的
　　我翻到个你看：

　　“雪花，一瓣瓣削落
　　削落深秋的红尘
　　让一棵树
　　赤裸”
　　（白水《秋景》/
　　《中国诗歌在线-世界华语诗歌大展》）

　　哦！最是后两行
　　六个字
　　已经退守到边沿
　　却形象得
　　没了衣衫

　　美，我又翻到个
　　你看：

　　“品尝异国风情
　　赞许他乡时尚
　　喝一种高雅
　　喝一种肚量”
　　（李利维《谈晚上的酒》/
　　《中国诗歌在线-世界华语诗歌大展》）

　　山，我知道
　　这是中间的四行
　　前对仗
　　后排偶
　　兼复沓
　　精在修辞格
　　炼在词活用
　　“高雅”成了名词
　　“肚量”也可分种
　　于是
　　我也笑在其中


　　3、

　　山，不须说
　　诗语言的精炼
　　乃诗的本质特征
　　我们必须
　　于遣词造句的火焰中
　　打造简练
　　炼出精粹
　　以支撑含蓄
　　保持精美
　　延展精悍

　　是的，美
　　穆桂荣的《夜将临》
　　其中两行：
　　“一个人坐进孤独　开始
　　默述一些经年的细节 ”
　　（诗集《永远的节拍》）
　　就精美得简练

　　其简练精美在
　　一个“孤独”
　　一个“细节”
　　一个形容词
　　一个抽象名词
　　通过名词化（形容词“孤独”用如名词）
　　和借代（以“细节”代替事情或故事）
　　就使精粹的效果
　　得以实现

　　还有白沙的《冬日》：
　　“冬天的街道上行人稀少
　　干冷，也缺色”。
　　（诗集《玫瑰园》）

　　这里的精粹
　　在于提炼
　　一个很平常口语
　　“干冷”
　　和一个书面语
　　“缺色”
　　两个词语把冬天的气候与景色
　　一揽无余
　　当然是精炼的语言。


　　4、

　　山，看来你对精炼
　　是有些意思了
　　你可知道
　　她还有个妹妹
　　叫简约

　　简约？
　　何妨见见面

　　那就请你
　　向《芦苇》看：

　　“伸展天使的玉臂
　　一袭白裙 倾倒多少骚人墨客”
　　（穆桂荣诗集《永远的节拍》）

　　哇！
　　芦苇飞白的形象
　　何等的想象而拟
　　摇曳秋风的样子
　　省俭如实的现场
　　纯美若仙的情怀呀
　　我也倾倒了

　　山，你再看《成炭》
　　“难以相信，它们的前生
　　曾是那些鲜活的木兰花枝”
　　（白沙诗集《玫瑰园》）

　　嚯！
　　一堆木炭
　　却以“前生”比拟
　　何等的“鲜活”
　　隐约看到了木兰花枝
　　繁茂的生长
　　却是为后世奉献
　　这简约的面容
　　美，肯定
　　是你藏在里边

　　嘻嘻……


　　5、

　　美，我早认识简约
　　在《营区边的一条河流》那里
　　曾见过面：

　　“混浊的浪头不时喷出受惊的鸟群
　　碎叶在漩涡中旋出许多悬念”
　　（周承强诗集《宁静时刻》）

　　当时她浪漫拍岸的动作
　　换成了“喷出”
　　而喷出的竟是“受惊的鸟群”
　　本应当的一个动词“飞起”
　　就被鸟们衔走了
　　而“碎叶”也不安分
　　“悬念”里隐约着
　　多少故事
　　令人驻足迷恋…

　　山，那你对她的印象
　　肯定不一般

　　哈！简约嘛
　　她尽可能地省俭、节约
　　从不浪费语言
　　一个词掰做两半用
　　会隐约出许多美丽
　　生成一种
　　朴素干净的美感

　　（156行）
　　2009-8-28于贵阳市金阳新区

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