[双击滚屏]

上一页 目录页 下一页    　

　　文/ 山城子

　　这一瞬间/ 我掉进诗语的灵动新颖别致里/ 没人能打捞得出/ 是已潜回辽西/ 到了老乡住的兴城/ 叩问《永远的节拍》/ 还有多少踢活的小石子/ 奔跑在你行走的翩然里/ 这么令人痴迷 （《山城子诗意日志?痴迷》）

　　——这首小诗，是我准备这篇文的空档里，突然灵感起来两分钟的笔墨。虽然只有9行，却是我学习研究辽西青年女诗人穆桂荣诗歌语言的真实的心情记录。

　　穆桂荣的诗集《永远的节拍》（中国文联出版社2007年1月第一版），我曾整体学习过，且写了一篇《来自辽西走廊的清芬》（见网帖《山城子聊中国现代诗》[43]）。这“清芬”是针对语言的气息而言的，分为“轻灵活泼的口语技巧，渗透心情的语言韵调，诗性化了的乡语味道”三方面来谈的，但总觉没有说到点子上，仿佛心底压了老乡一笔债似的。

　　这是08年的7月上旬，我的网线到期——因俩月后将要东北行，且没计划停留多久，我不情愿再续“整年”的霸王条款，只好改在网吧上网，用时比之在家就大块大块地缩减了。这样，我就有了充沛时间，坐下来细细地学习和研讨了。这样坐起来就是大半天。大半天也只梳理了仅占1/4版本的第一辑的51首诗。尽管1/4，却也让我触摸到了奥妙的机关。如果用一句话概括就是：诗人诗文本的语言所以灵动、新颖、别致，主要是因为广集并拓展创新了“词类活用”这个积极的修辞方法使然。（所以用“广集并拓展创新”来修饰限制，是因为这不大好分清：哪些是上个世纪30年代、80年代以及当代诗人们拓展创新在先，哪些是穆桂荣个人拓展创新于后的。这种事情就是诗人本人也不好说清的，毕竟灵感来了之后，只想着一吐为快，哪里会顾及用什么修辞方法呢？虽然，因有求新求活求美的意绪支撑，他们还是不自觉地借助了积极的修辞方法。）

　　词类活用这种积极的修辞方法，是中华古代汉语遗留的文化瑰宝，多见于先秦散文典籍之中。其中常用的大体有：名词作壮语、名词用如动词、名词的意动用法、动词的使动用法、动词的为动用法、形容词的使动用法、形容词的意动用法，以及移就格与拈连格等九种。令人兴奋的是，近百年来中国新诗的发展，不仅继承了这些活用，而且在诗文本的行走中，还大规模地扩展和拓新了乃至创造了更多的词类活用方法，遂使当今的诗歌语言有了划时代的大发展。可以说，凡是在作品中创新了语言的诗人，于兹都做出了或大或小的贡献。穆桂荣显然是在贡献大者的行列。那么她广集也好，拓展创新也好，毕竟是怎样地活用了词类的呢？且看我的列举与说明：

　　1、非名词的名词化用法。

　　在传统的现代汉语语法当中，名词在句子成分中是被用来充当主语和宾语的。那么，句子中如果用了非名词（主要是指动词与形容词）来充当主语和宾语，这时的非名词就具有了名词的性质。此谓之“非名词的名词化”。这是当代新诗中常见的词类活用方法之一。

　　“似乎早已适应了这种孤寂”（《寂寞》）

　　——这是形容词“孤寂”占据了宾语的位置，因而在一定程度上具有了名词性质。语言效果在于化虚为实。

　　“我决定让寂寞安分守己/ 让忧伤多一点牵挂”（《落魄》）

　　——这里的形容词“寂寞”与“忧伤”分别在两个分句的兼语岗位上，宾前主后，也名词化了。这里不仅化虚为实，与拟人格的结合，就凸显了韵味的别致来。

　　“只顾观赏楼层的拔节”（《过错》）

　　——“拔节”系动词性动宾式合成词，在这充当来宾，加之与“楼层”的异样配置，立刻给读者以新颖的美感。

　　“我要把孤独　虚伪　媚笑/ 溺死在黑海里”（《睡》）

　　——“孤独　虚伪　媚笑”，这两个形容词和一个动词性偏正式合成词，虽然被介词拉到短语里充当了状语，但身份也还是宾语，具有了浓重的名词性质。三个丑人般地将被“溺死”，真是鲜活的可以。

　　“寂寞的枝头还站着我的张望”（《爱情鸟》）

　　——“张望”这个动词本身就够生动了，却令它“站”成名词性质，就升华为灵动了。

上一页 目录页 下一页