 | |
大诗界论坛网刊
主 编：卢兆玉 | |
书画，以及诗歌创作中的留白与“闲笔” / 身后眼前
国画与书法都讲究“留白”，所谓“疏可跑马，密不透风”即是，也就是说要张弛有度，不可一味地“紧密”。如果一幅中国画，满副的墨迹笔触，无空白地带，倒未见得就是一幅好画。
古诗也是这样，以最典型的七言八句格律诗为例。其八句就分作了四联，一联两句。其中首联，尾联，多数都是叙述或者“闲笔”。中间“额联”与“颈联”才是主干，重点。尤其是“颈联”，许多名句都诞生在这里面。如下，是几首著名的七言八句古典格律诗——
《酬乐天扬州初逢席上见赠》
[唐] 刘禹锡
巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
《锦瑟》
[唐] 李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然
《蜀相》
[唐] 杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
——这里“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”等脍炙人口的千古名句都出自“颈联”。同时“此情可待成追忆，只是当时已惘然”“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这类“闲笔”也并不闲，同样脍炙人口，千古声名赫赫。
古典诗歌如此，新诗也不例外。个人在新诗创作中，有意识地运用闲笔，而且自己比较满意的是这首——
《江边揽胜》
今夜，来到了长江边的一个山包上
我且先坐拥一座江山
然后，掬一捧明月
撷几两星星
袖半尺江风
储三匹歌谣
又见江堤
以及树木的影子，移动
再做一次深呼吸
一团宇宙随即从口中夺路而出
2019.3.10。
这首诗中的“又见江堤/以及树木的影子，移动”是后来刻意加上去的。有了这一句“闲笔”，整体诗歌就显得疏密有致，更加灵动了一些。如下面一首诗则不同，因为，没有用好闲笔，整首诗有“意象”过满味道，就一直不令自己满意了——
《夜晚写意》
指头轻点，灯光洞开
黑夜挤占了白日，有如一只白鹤将翅膀伸展开来
顿时，汉唐时期的巨烛销声匿迹
只听寒山寺钟声响起
脑海里，长江黄河流过
亚马逊尼罗河流过
其它，历历在目的还有——桃李夜宴
李白罚酒：兰亭曲水
王羲之泼墨。以及盘古打坐，如来合掌
观音驾一座莲花
洞庭湖月下，三万顷玉鉴琼田
张孝祥着一叶扁舟。银河里十亿颗星星将水银倾泻
地球上到处是水银流淌
......
俄顷，啪地一声，昙花绽放
一切都归入了其花蕊
2019.3.28。