1、近四十年了，确实也已经抵达了又一个反思的时间与空间。

　　2、“朦胧诗”整体上是一个反转。
　　朦胧作为方法，却是精练与含蓄的延续……

　　3、深度，是思想更深呢？还是形象更深？
　　或者说：形象有深浅，思想也一样有深浅。
　　为了表达深度，诗人应当选择有深度的形象或者将形象深度化呢？还是应当在诗中还原……？

　　4、朦胧诗以来，不仅导致了诗的进一步晦涩、难懂、没解；琐碎、凌乱、荒谬，更是损害了一代代诗人的身心健康，使（其）人性受到扭曲、精神困于自虐、身体受到自残，还同时消蚀了诗在当下的意义，使诗人成为异类，诗篇无法勾通。在朦胧及其后朦胧的围困之下，其它的一些诗声也遭受了着此前从未有过的压迫和压抑。整个诗界内部，至今仍然无法正其声，只能弯弯曲曲、拐弯抹角……乃至于社会不得不抛弃诗和放弃诗人，这就是近四十年来新诗史的困扼。

　　5、《新的美学原则的崛起》所拨乱了的，如今我们再拨正回来。而这正是最佳的切入点，他们当初也是从这里撬动的——如今我们把这个支点再夺回来，回到时代与人民的手中，也回到与时代和人民休戚与共的每一个诗人的手中，而不再受“崛起”论的蛊惑，还诗人真正的自由与解放。

　　6、诗人不再站到时代与人民的对立面，他们的精神便有了支柱，他们的力量便源源不断……

　　7、我们要重拾信心，而不再受“崛起”论的左右。诗人要从自己的心智出发，与时代和人民同行。

　　8、北岛

　　凭借十年积压的压抑
　　压得词语粘连在一起
　　迫使修辞变型
　　一块块短章密实得撕扯不开
　　魅力就潜在浓淡不匀的
　　朦胧的大海

　　以北岛为代表不仅在“朦胧”中没有得到释放，反而更加压抑。

　　9、顾城

　　一直都是个调皮鬼
　　一个沙滩涂鸦的痴童

　　正如他笔下打伞的孩子
　　走在雨中
　　一个是红颜色
　　一个是绿颜色

　　我猜一个象征革命
　　一个预示和平

　　诗人顾工的儿子，一个本是纯粹的孩子，结果被“朦胧”逼迫疯了……成为魔——杀妻而自杀。并非偶然，并非没有内在关联。

　　10、舒婷

　　稍稍明朗的是《祖国啊，我亲爱的祖国》
　　看得见如水的月光
　　在破旧的水车上转动

　　也许女性的温婉亮丽
　　可以制成苏绣
　　或者透视车水马龙

　　2019/10/22

　　舒婷还是稍微明朗的一个。其质地里还倾向于开放式的抒情——或许是这个群体内部后来发生的伤害太多，她渐渐地没有了声音。

　　11、梁小斌

　　“钥匙”不知找到没有
　　当时是什么堵住了
　　中国青年人的心情

　　疯狂的年代
　　给幼稚打下的烙印
　　青一块紫一块
　　烙成了一幅新时期的图腾


　　梁小斌的“钥匙”丢掉以后，可能他压根儿就没有去找，他没想过再回到原来的家园……

　　12、海子

　　在极度绝望中制造从容
　　每句话都明明白白
　　合起来就进入雾中

　　他将美深深深深藏于心底
　　太完美太完美的社会理想
　　不在今生

　　至于海子可能性还靠不上，但受其影响，其精神质的异常，导致了性格的变异，抑郁，如果归入这个群内，他的诗是最琐碎而最自相矛盾的。他的死（在六四）之前的这个节点，让正反两派的人，都无法把话语挑得更明。所以给他的“神性”便比给其他的人更多一些。

　　13、综合所述：

　　“朦胧诗”作为一个群体，就是病态或变异的。其根源可以向前推但也和他们自身的“体质”有着更大的关系。而后朦胧的“新的美学原则”则把他们推向了极端也导致了诗的进一步消蚀。但作为技艺存在的朦胧，无疑对当代诗歌在表现的能极上有了更多的指向。可观整个“朦胧诗”一代，不只是朦胧的技艺，而是暧昧的思想，吱吱唔唔的情感……和后朦胧更加碎屑的意象。并且在意识与潜意识下形成了对当下诗歌三十多年来的统治与压迫，其实质是精神的。使正常的诗声，被认为是鼓吹。

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